Alexi habite une cabane isolée près d’un lac. Enclin à de fréquentes crises épileptiques, ses excursions dans les bois sont autant un rituel nécessaire de survie qu’une vigoureuse communion avec la nature, s’achevant souvent par des crises convulsives qui l’enfoncent dans la terre enneigée. D’autres gens compètent le ménage : Liv sa mère aveugle, Christian un père absent, Johannes le frère cadet, tous périphériques, à la dérive de son regard scrutateur. Seule sa sœur Hege peut pénétrer le désespoir engendré par un corps qui n’a de cesse de le trahir. La famille mène une existence solitaire et rassurante jusqu’à ce que Jurgen, un intrus, entre dans leurs vies, et comme les arbres abattus dans la forêt, vienne perturber momentanément mais irrémédiablement leur fragile Eden. Comme il l’avait précédemment fait dans La vie nouvelle, Grandrieux expose sa notion d’un cinéma sans frontières, qui non seulement démonte les limites fabriquées entre les nations et les cultures, mais aussi celles entre image et son, matière et lumière, rationalité et instinct. Un lac invoque les paysages gothiques de Friedrich et transmet un sentiment de profond isolement, d’intimité et de nostalgie, néanmoins, le film est un Grandrieux craché, portant en lui son imagerie singulière, son troublant jeu de caméra, ses cadrages nébuleux et ses compositions liminales qui transforment les mouvements et les rythmes en pulsions abstraites et texturés qui consomment nos sens.— Serge Abiaad Une présentation de Hors Champ et du Festival du Nouveau Cinéma, avec le soutien du Conseil des Arts de Montréal